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bibibibi

类型：近代剧  地区：伊朗  年份：2000 

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剧情简介

而他身后地端木雨俏脸羞红偷眼去看叶离没有回头看自己心中暗自松了一口气跟着又觉得有些失落看着叶离的背影已经不是当初那个毛头小子了而是一尊不可战...不过我却可以教你一套收敛气息的法门让它在他出手之前无法察觉你的存在说起来你这小子也还不错竟然能这么早领悟势的运用否则的话就算我有心教你也是肯定听不懂这时... 详情

精选评论

🌞专业皮肤管理，

#DVD 长评 - 鸵鸟的幻影熊的幻影电影以角色叙事或角色经历串联多个小故事所有故事以一条线串起最后达成一个环形结构每个小故事衔接得也非常好被摄主体转化的非常流畅也让整体的叙事节奏紧凑不少导演以打破固化意识的荒诞感带来的讽刺力度是非常强的以内心表象化处理的方式讽刺人事物的虚伪放到现在看有些大预言家的意思了大量的名词和视觉性画面被去社会化处理以达到我理解的核心的表达即去社会化的一切都是纯粹社会中一切皆是幻影影片在第一个故事中的“打倒自由”的喊话在结尾处同样出现搭配着同样的枪炮和钟声的配乐效果让故事在叙事上达成闭环而“自由”的鸵鸟先后出现带来的对照效果也是非常明显视觉上影片的室内调度很棒bibibibi尤其是群像戏直观的感受到要表达的是什么推拉镜头被大量的时候让叙事节奏加快不少
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黑皮fu

当苏雷曼面无表情地站在银幕中央之时他身后的空间实际上已经通过对视线的引导而随之重构很多人都将其与Roy Anderson进行对比但是RA更像是将摄影机架在观众席上而苏雷曼则希望观众从后台同时观看表演者和观众 在《亚斯塔萝黛的玩具合集》中空间的差异化被消解这意味着绝对意义上的“他者”而幽默同样来自于影片的stasis（类机械化） 威胁随处可见无论是画面内部还是外部都伺机闯入打破某种一致性这些无数瞬时建立化解的冲突构成了影片源源不断的张力规训与惩罚的力量成为了狂欢节中依次登场的丑角我们可以称之为尴尬的福柯－萨义德式滑稽剧
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魂不守舍

吴宇森放白鸽啦~~枪战看的爽歪歪还有发哥同SALLY的感情戏bibibibi加上李修贤啧啧真是美孜孜
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鱼鱼鱼

导演把控类型很成熟生活悲喜剧的配比很合适一看果然是马来西亚导演对这种个体生活流描写会细腻一些（）观察重庆挺到位演员都很棒近年国产类似片里算上乘的有励志到
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鱼子鱼

细腻可爱的初恋故事如同少女写下的日记一般娓娓道来bibibibi吧那些呼唤着成长的微弱声音
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